科技日报记者 韩荣
近日，由山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院（文中申报单位“山西省古代建筑与壁画保护研究院”对应实际主体）联合多家单位申报的“山西古建筑数字化展示与传播”项目，成功入选《世界互联网大会文化遗产数字化案例集（2026）》展示利用方向案例。
该项目以“观妙入真——永乐宫的保护与传承特展”“既往未来——小西天文物撷珍与悬塑艺术特展”等“行走的山西”系列巡展为实践载体，以文化遗产保护“真实性”为核心理念，以“文物+科技”为展览叙事主线，构建起集保护、展示、传播、教育于一体的综合性文化遗产数字化展示体系，让不可移动的山西古建筑突破物理边界，“走”进全国多地展厅。
“山西现存古建筑28027处，我国现存三座唐代木构建筑全部在山西，元以前早期建筑有518座，居全国之首。”山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院副院长安海表示，古建筑是历史文化遗产的重要组成部分，但“不可移动”的先天属性，让原址难以承载大规模参观，传统展览又多靠残件、复制品、沙盘模型撑场，观众“看不清、看不懂、走不近”。
在他看来，数字化不是把文物变成游戏场景，而是“在最大限度保持文物真实性的前提下，用技术把学术语言翻译成公众能感知的展览语言”。
这种理念被直接写进策展逻辑里。2021年启动的永乐宫特展，是国内首个用AI活化壁画人物、首个以永乐宫壁画艺术为主题设计VR大空间的展览——技术团队把《朝元图》中286位神祇的图像数据逐一分离、重绘、做动态，在四折屏里重现“众神朝元、满壁风动”；观众戴上VR眼镜，便能在“幻游永乐”空间里与神仙、神兽互动，体验壁画绘制流程。小西天特展则耗时两个多月完成大雄宝殿毫米级采集，搭起百亿面数超拟真模型，用16K贴图和AI材质增强还原悬塑肌理，再把百亿级数据搬进VR大空间，观众可乘莲台升到空中看悬塑全貌，还能和东明禅师超写实数字人对话。
“从‘看到’到‘看懂’，才是活化的关键。”山西省古建筑与彩塑壁画保护研究院展示利用部主任冯燕说，小西天展览坚持原真性价值阐释，把悬塑艺术、彩画、梁架技法转化为可触摸、可互动的展项；2025年底在国家图书馆亮相时，门票加文创总收入520万元，400余种文创、老字号定制糕点、研学活动一起把“学术展”做成“消费场”。永乐宫特展更跑出加速度：全国7站总参观近180万人，2025年国图站8个月门票+文创近1000万元，2026年7月登陆四川博物院后单日观众破3000人。“商业运营收益反哺文物保护，这条路走通了。”冯燕补充道。
过去，不可移动文物“重存档、轻应用”，采完数据便睡在硬盘里。山西这套体系反过来——一次采集、多场景复用：数字档案留存、原址价值阐释、VR内容、文创开发全吃同一份数据。广胜寺前期采集基本完成，特展计划2026年10月在临汾博物馆首展，并与芝加哥大学东亚艺术中心合作，推动流失海外壁画以数字形式在原址重现；佛光寺、南禅寺展览也被列入“行走的山西”培育清单。
“我们不是把文物搬出来，是把原境‘迁’出来。”安海说，广胜寺展将把海外藏壁画通过数字手段请回原生场景，“让观众不用去山西，也能走进佛光寺大殿、触摸广胜寺琉璃”。他提到，项目已建立从数据授权、设备选型、光照控制到建模标准全链条规范，并把专家审核、版权前置、应急预案写进运营底稿，“技术越新，越要守得住真实性和边界感”。
入选世界互联网大会案例集，意味着山西经验从行业示范走向国际语境。冯燕透露，团队下一步将推动“行走的山西”海外巡展，用XR、AR/MR、实时渲染把唐代木构、元代壁画、明代悬塑讲给全球听众，“文化遗产数字化不是为了炫技，是让一千多年前的匠意，和今天的人坐下来对话”。
据悉，山西正把更多古建、壁画、彩塑纳入数字资产库，以“大馆带小馆”联动省市县文博单位。当数据跨越太行、黄河与国界，那些原本钉在原地的斗拱、藻井与花纹，正以另一种生命尺度，重新生长进当代生活。
网友评论
