周思同
日前，国内首部航天科幻题材微短剧《我在月球当包工头》举行开机仪式，引来了许多科幻爱好者的关注。借由新兴的微短剧形式，科幻题材作品是否会迎来又一次“破圈”机会，再度点燃国产“科幻热”？
微短剧是碎片化娱乐的产物。相比传统电视剧及网剧，其具有几个鲜明特征：制作成本较低，许多剧目仅需数十万元便可完成；剧情节奏较快，注重强烈的情绪表达；由于剧情编排和制作成本的条件限制，微短剧受众群偏向下沉市场。这几点特征与科幻题材的特点存在不兼容之处。
相比其他题材，科幻影视作品的制作往往依赖于更高的成本。从《星际穿越》中浩瀚的异宇宙空间和精密的太空站，到《银翼杀手》中霓虹璀璨的赛博都市，再到《第九区》中极具压迫感的外星飞船……提到科幻作品，人们想到的往往是大背景、大空间、大国重器等需要耗费更多成本的“高大上”元素，这有异于微短剧普遍具有的低成本制作特征。如何在经费限制下塑造出足够的“科幻感”，是科幻微短剧面临的重要挑战。
同时，科幻题材的受众与微短剧的主流用户群存在错位。科幻题材诞生于科学理论之上，是在现有科学框架之下对可能发生的事件的一种虚构，这种特征要求其受众是具备一定科学知识量、倾向于在观看作品时进行深度思考的人群，这有别于下沉市场占比较大、偏好碎片化叙事的微短剧用户群。
当然，尽管受到诸多限制，科幻微短剧仍有崛起的可能性。
蓬勃发展的AIGC（人工智能合成内容）技术或可压低科幻作品的制作成本，解决成本问题。在制作包装之外，科幻作品得以大范围传播的前提，必然在于其故事内核，在于其内容包含能否引起社会大众共鸣的情绪内核。能否在科幻的框架下，发挥微短剧强情绪的特征，讲大众关心的议题，回应社会的共同需求，或将成为科幻微短剧最终“破圈”的关键。
